20935、魏晋时期：社会的动荡，佛教、道教的传播，引发了人们对儒学的反省。崇尚气节的文人在政治舞台上屡屡碰壁，却不愿随波逐流，逐渐形成了一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。在绘画作品上，凸显个性的人物画开始出现。

20936、顾恺之是中国画的奠基者。首创了 “铁线描” 的画法。铁线描是中国古代人物衣服褶纹画法之一，线条外形，状如铁丝，故而得名。顾恺之代表作：《女士箴图》《洛神赋图》。在现存的中国古代绘画中，《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作。

20937、唐朝：政治统一和经济繁荣。画家们追求法度，表现雍容华贵的盛唐气象，绘画风格多样，如宗教画、人物画、山水画等。

20938、阎立本(约601年—673年)，雍州万年(今陕西省西安市临潼区)人，唐代政治家、画家。 代表作品有《步辇图》《历代帝王像》。阎立本擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。阎毗、阎立德、阎立本父子三人并以工艺、绘画闻名于世。

20939、唐贞观十四年(640年)闰十月，松赞干布遣使来长安请婚，迎文成公主入藏。唐太宗命阎立本作传世名画《步辇图》，描绘了吐蕃赞普松赞干布请尚文成公主，使禄东赞来长安觐见太宗的画面。

20940、吴道子——画圣

20941、唐代是中国画线条真正获得独立性格的时代，而立于这个笔法高峰之颠，非吴道子莫属。吴道子(680 - 759)素有 “百代画圣” 之称，并创立了“ 兰叶描 ”的画法。兰叶描的最大特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。

20942、五代时国家分裂，但西蜀、吴越地区相对安定，文化艺术也相对发达。这一时期的董源(943 - 962)被誉为 “南派山水画” 的开山鼻祖，而其首创的 “披麻皴” 和 “点苔法 ”，将笔法和墨法高度融合，大大丰富了山水画的表现能力。皴，一是皮肤因受冻或受风吹而干裂，二是皮肤上积存的泥垢和脱落的表皮，三是中国画中涂出物体纹理或阴阳向背的一种技法。

20943、披麻皴和点苔法均为中国画的技法，其中披麻皴以柔韧的中锋线组合，表现山石的结构和纹理。而点苔则是表示杂草、灌木丛，以及远山上隐约可见的树木。

20944、两宋：政治上“重文轻武”，文人阶层壮大;商品经济高度发达;理学的兴起，使文人更注重内心的修养，也使山水画成为一个独立的画种，从注重写实，变为注重意境。

20945、“宋画第一人”李公麟(1049 - 1106)，发展不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的 “白描” 画法，成为后人学画的样板。李公麟 代表作《西岳降临图》。宋徽宗赵佶(1082 - 1135)，开创了中国花鸟画的黄金时代。赵佶代表作《写生珍禽图》。

20946、张择端，宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后“以失位家居，卖画为生，写有《西湖争标图》、《清明上河图》”。存世作品有《清明上河图》是北宋风俗画作品，宽24.8厘米(24.8公分)，长528.7厘米(528公分)，绢本设色，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属一级国宝。清明上河图生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

20947、南宋：绘画在重视文化的北宋取得了极辉煌成就后，在南宋又进入一个新天地，其中的代表，南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称,亦称"南宋四大家",亦有"李刘马夏"之称。“南宋四家”之一的刘松年变雄健为典雅，刘松年代表作《十八学士图》;另一位夏圭则突破全景程式，勇创边角式构图，夏圭代表作《溪山清远图》。

20948、元代：经历了改朝换代，元代画家们则以画作，鲜明地表现自己的心境和生活情趣。“元四家”之首黄公望在心血之作《富春山居图》中，以“浅绛山水”展现一生追求的平和安宁境界。

20949、浅绛山水是山水画的一种。强调在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。其特点是素雅青淡，明快透澈。

20950、明清时期：专制的强化、社会的动荡及商品经济的发展，出现了许多风格奇特、个性鲜明、格调清新、狂放的绘画艺术作品和画家，如吴门四家、四僧、扬州八怪等。